«Майкл» на больших экранах: байопик о короле поп-музыки собрал миллиард и вошёл в историю
Байопик «Майкл», вышедший в 2026 году под руководством Антуана Фукуа, вызвал неоднозначную реакцию: профессиональная пресса встретила его прохладно (всего 38% одобрения на Rotten Tomatoes), тогда как публика обеспечила картине кассовый успех. Эта пропасть между мнениями как нельзя лучше иллюстрирует главную дилемму ленты — она работает скорее как грандиозное шоу, нежели как откровенный портрет личности.
И если есть за что похвалить постановщиков, так это за кастинг: Джафар Джексон, племянник самого Майкла, в своем дебюте творит настоящее волшебство. Он не просто копирует внешность и жесты — он проживает каждое движение, каждый взгляд, воссоздавая сценический гипноз кумира с почти документальной достоверностью. Именно его энергия удерживает зрителя в кресле, позволяя на пару часов забыть, что перед экраном — не оригинал.
Однако как только спадает магия танца, обнажается главная слабость фильма: он начисто лишен внутреннего напряжения и честности. Вместо того, чтобы исследовать темные закоулки судьбы легенды, создатели предпочитают скользить по лакированной поверхности, избегая всего, что может нарушить идеальный образ. Обвинения, судебные тяжбы, сложные отношения с собственной внешностью — все это либо замалчивается, либо подается намеками, обесцвеченными до полной безобидности. Поговаривают, что многочисленные пересъемки и жесткий контроль со стороны наследников превратили сценарий в робкий компромисс, где даже фигура отца — Джо Джексона, блестяще сыгранная Колманом Доминго, — сведена к плоскому образу семейного деспота, лишенному психологической глубины.
В конечном счете «Майкл» напоминает дорогой концертный фильм с элементами биографии: он ослепляет хореографией, звучит любимыми хитами, но оставляет после себя чувство недосказанности. Для поклонников наследия поп-короля это событие, безусловно, важное и эмоциональное. Однако для тех, кто ждал пронзительной драмы о человеке за маской, картина оборачивается разочарованием — она роскошна внешне, но пуста внутри, словно футляр без инструмента. Яркий, завораживающий, но на удивление бездушный портрет, который так и не решается заглянуть в глаза своему герою.
Замиля АБИМОВА