«Дьявол носит Prada 2»: как фильм стал частью культурного кода поколений
В 2026 году на экраны вышла вторая часть культовой комедийной драмы нулевых — «Дьявол носит Prada». Кинокартина о судьбе журналистки Энди, попавшей в сложный мир моды, получила продолжение спустя двадцать лет — уже в русле современных тенденций.
Главные герои первой части перемещаются из модного Нью-Йорка нулевых в наши дни и вынуждены подстраиваться под новые тренды. Мир уже захватили социальные сети, а читатели окутаны цифровым забвением. На смену традиционной журнальной печати приходят интернет-издания, наступающие на пятки этим «пережиткам» прошлого. Главная тема, постоянно прорывающаяся на передний план, — радикальное изменение общества и, конечно, индустрии моды.
Казалось бы, те же люди, то же место событий — журнал «Подиум», но мир уже не тот: вместо обсуждения верстки — подбор кадров для онлайн-версии журнала, вместо живых тканей и моделей — отретушированные портреты и смонтированные видеоролики. В этой обстановке свое могущество начинает терять главный «дьявол» фильма — холодная и властная Миранда Пристли. Постепенно она приходит к осознанию, что больше не вписывается в рамки, что ее всесилие и могущество больше не распространяются на заказчиков, рекламодателей и даже собственных сотрудников. Мир моды перестает ей подчиняться, а авторитет подрывается под гнетом желтых статей и провокационных постов. Неудивительно, что именно вследствие таких глобальных изменений Пристли меняется сама — она становится мягче, снисходительнее, терпимее. Чего только стоит случай с пальто, которое отныне она вешает самостоятельно, а не отдает ассистенту.
Особенно цепляющим является эпизод, когда Миранда в растерянных чувствах покидает гала-ужин и одиноко направляется вдоль галереи Виктора Эммануила II. Тогда она наконец начинает ощущать суровую реальность и смотрит ей в глаза: Пристли понимает, что перемены неизбежны и что ценность культуры, красоты и искусства утрачивается. Она уходит по красивым, но пустынным коридорам элитных бутиков, символично прощаясь с традиционными формами искусства и прессы. Но гениальность Миранды в том, что она знает свое место. Она чувствует, что ее история в «Подиуме» еще не окончена и никто не сможет превзойти ее по части опыта. Она решает бороться и, как всегда, в итоге выгрызает свое место под солнцем.
Сквозь призму психологии любопытно наблюдать за теорией поколений и ее воплощением через образы героев: Миранда и Найджел — бумеры, Энди и Эмили — миллениалы, Амари и Джин — зумеры. И если в двухтысячных был культ воистину дьявольского отношения к карьере и офисной работе, где бумеры измывались над психологическим состоянием миллениалов, как Миранда над Энди и Эмили, то сейчас реальная власть в руках ярких и активных зумеров — тех самых персонажей, способных примирить обе стороны и помочь им сосуществовать в едином мире моды. Для зумеров работа в «Подиуме» — не про статус и карьеру, а про возможность реализовываться, проявлять свои таланты. Они меньше боятся, меньше сомневаются и, что самое главное, работают с особым удовольствием и самоотдачей.
Нельзя не отметить, насколько органично вторая часть дополняет первую, раскрывая с новой и неожиданной стороны полюбившихся героев. Продолжение снято в духе своего времени, а черты героев изменены пропорционально пройденному периоду. Зрителям, горячо полюбившим Найджела в первом фильме, особенно радостно за персонажа: все двадцать лет он был верно предан «Подиуму», но при этом боялся что-то менять. И здорово, что в нужный момент Энди смогла ему помочь — открыла глаза Миранде на самого верного и преданного человека, который все это время был рядом с ней.
Сама Энди и через двадцать лет осталась верна своим принципам, из-за которых некогда приняла решение уйти от легендарной Миранды. Даже без покровительства «дьявола» у неё получилось добиться высот. Ее персонаж меняется не радикально, и она не превращается в карьеристку в привычном понимании этого слова, хотя всецело отдается работе и занимается тем, что нравится, не теряя энтузиазма. Но фильма бы не было, если бы по стечению обстоятельств Энди снова не оказалась в «Подиуме», в самой гуще событий. Для нее это настоящая возможность что-то изменить и перевернуть игру, логически завершив историю, оборванную в первой части.
София КОЗЫРИЦКАЯ